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48365365:靠写作-致富-不是丢人的事

时间:2018-8-1 13:33:51来源:本站 作者:admin 点击:02次
48365365成都12月20日电(上官云) 近日,“中国作家富豪榜”主榜单公布,著名儿童文学作家郑渊洁位列第二。19日晚,郑渊洁亲临成都参加“作家富豪榜”文化盛典,并就对该榜单的看法接受记者采访。谈到对该榜单的看法。他表示,“中国作家富豪榜”是具有

    48365365成都12月20日电(上官云) 近日,“中国作家富豪榜”主榜单公布,著名儿童文学作家郑渊洁位列第二。19日晚,郑渊洁亲临成都参加“作家富豪榜”文化盛典,并就对该榜单的看法接受记者采访。谈到对该榜单的看法。他表示,“中国作家富豪榜”是具有正面意义的,至少可以提高读者的阅读兴趣,“大家看到作家能挣这么多的钱,大概也能促使更多的人尝试写作。如果没有抄袭、完全凭借自己的劳动,那么靠写作‘致富’也不是丢人的事情。”

    文化和旅游部认定第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人新华社北京5月16日电(记者周玮)为加强非物质文化遗产传承人队伍建设,推动国家级非物质文化遗产代表性项目传承发展,经各地申报、专家组初评、社会公示、评审委员会审议等程序,文化和旅游部近日确定并公布了第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人名单,共1082人。48365365资料图:文化和旅游部。48365365社记者 贾天勇 摄目前国务院公布了4批1372个国家级代表性项目,包含3154个子项。第五批国家级非物质文化遗产代表性项目代表性传承人认定主要关注三个方面:一是国务院新公布的第四批国家级代表性项目;二是前三批中无国家级代表性传承人的项目;三是现有国家级代表性传承人已去世的项目。

    肯定“作家富豪榜”:有两个正面意义

    另外,红线女出现的历史条件是比较复杂的。它既有艺术发展的内在因素,也受到社会客观环境的影响。戏曲在其发展过程中,曾经历过多次高峰和低潮。红线女所处的时代,恰好是粤剧发展的高峰。除了产生优秀的演员之外,编剧和作曲团队同样人才辈出。而且,当时社会其他的娱乐方式比较少,这些因素形成了“共振效应”。然而,今天中国正处于社会文化的转型时期,多元化的娱乐方式层出不穷,这既分流了相当一部分粤剧的观众,也使许多优秀的编剧和作曲家离开粤剧界。在各方条件尚不具备的情况下,谈论“下一位红线女”的出现为时尚早。但我相信,在政府和剧团的共同努力下,经过一段时间的过渡之后,粤剧会最终找到自己的发展模式,为新的大师的出现奠定基础。3 问市场在高端和基层市场都有可为南方日报:谈到粤剧发展面临的问题,人们都在为粤剧剧团的观众流失感到焦虑,然而粤剧在民间私伙局和农村地区仍然火爆,为何两者的处境存在如此之大的反差?这一瓶颈当如何解决?宋俊华:在民间私伙局和农村地区,目前确实对粤剧仍有较大需求。这些需求主要来自传统民俗活动,例如祭祀演出、节庆演出等。然而,这些民俗活动中的演出,比较注重粤剧的民俗功能,而对粤剧艺术性要求不高,这对粤剧艺术的提升难以发挥直接的促进作用。这也是过去一些剧团和演员,在思想上不愿意降低身段,去适应这农村民俗或节庆演出的主要原因。另一方面,城市剧场演出对粤剧艺术各方面要求都很高,由于缺乏好的编剧和富有成效的创新,粤剧在城市的发展也面临很多问题,因而导致粤剧发展左右为难的困局。

    之所以对“中国作家富豪榜”评价积极,是很早之前,一个统计数据给郑渊洁留下了很深的印象:哪个国家阅读率高,哪个国家持有的财富比例就大。在这个统计数据上,以色列名列前茅。郑渊洁说,以色列人有三个特点,首当其冲就是爱阅读,而作家富豪榜在提高阅读兴趣与促进更多的人尝试写作两个方面起到了正面作用,“比如读者看到上榜作家不认识,兴许会去搜索他的名字、看他的作品。”

    几个世纪以来德累斯顿男童合唱团一直为教堂服务, 17世纪,合唱团开始参加一些音乐会的演出,为欧洲各地的音乐交流做贡献,赫赫有名的塞帕歌剧院也成为合唱团的频繁、固定演出殿堂之一。20世纪起,更是频繁受邀前往各大洲演出,足迹遍布欧洲、北美、拉丁美洲和亚洲的日本、韩国等。这个10月,在结束奥地利、德国的巡回演出后,德累斯顿男童合唱团就将奔赴中国,于10月24日首先献演国家大剧院,后将在上海、无锡、南京等地展开巡演。能演绎多声部的德累斯顿男童合唱团在选曲上也更为宽泛,从早期巴洛克风格的作品,宗教音乐,一直到现代音乐等均有涉及。

    同样,“让更多的人写作,尝试用笔来记录自己对世界的感受”也是作家榜的积极意义。郑渊洁认为,现在写作已经没了门槛,而是进入全民写作的时代,大家通过微博微信以文字的形式交流,“榜单一公布,让大家看到作家居然也能挣这么多钱,兴许会写的长一点,只要真的写的好,酒香不怕巷子深,通过写作得到大家认可。”

    林芝:我突然想到那年我们邀请卡梅尔剧院,它有点像一个老迈的国家团,在事务性工作上反应很慢,但是人家的哲学素养还是很厉害的。他们的院长给我们写的贺词说:“在黑暗的舞台上一片死寂,然后大幕拉开,灯火通明,新的世界在舞台上达成。观众在黑暗中和你一样,把所有的信任交给舞台,活生生的世界出来了。”读完这句话,我热泪盈眶。其实戏剧人就是在黑暗中,就是要拉起手来,才能给观众把大幕拉开,因为观众已经把信任给了你,谁知道今天第二遍铃响之后,一片黑寂,拉开幕之后是什么玩意啊。

    “如果没有抄袭,完全凭借自己的劳动,那么靠写作‘致富’也不是丢人的事情。”不过郑渊洁还是强调,对于现在的年轻人来说,理财不如“理才”:“年轻人总归要给自己点压力,细水长流每天干一点。积累财富,做自己想做的事情,才能做善事,帮助别人。”

    在众多天才横溢的演奏家中,莎拉·张是少数拥有成熟的艺术理解的年青音乐家之一,与穆特、穆洛娃、宓多里等女小提琴家一样名扬国际乐坛。亚洲人的面孔和欧洲的音乐表演风格,东西方文化的交融在莎拉·张身上得到最完美的体现。难怪小提琴泰斗梅纽因曾称赞“她为有史以来最精彩、最完美、最理想的小提琴新秀”。莎拉·张将于今天第三次莅临广州星海音乐厅,携手广州交响乐团为观众带来美国作曲家塞缪尔·巴伯的《小提琴协奏曲》。

    剖析成功秘诀:保持一颗童心喜欢好玩儿的事

    但最苦的还在后面:在日本,训练堪称“魔鬼”级别,每天,从早上9点钟一直到晚上9点钟,整整12个小时都在排练,张茂林原本就有胃病,到日本后,由于饮食不习惯,吃不下,吃不好,胃病越来越重,却必须拿出最好的状态投入排练,每时每刻,张茂林都提醒自己:“一定要坚持!不能倒下! ”一天,体力不支的张茂林终于昏倒在地铁里。迷迷糊糊中,他打电话给妈妈。妈妈立刻哭了:“儿子啊,你什么也不要做了,快回来吧! ”张茂林流着泪说:“妈妈,我能坚持!我必须坚持! ”唱歌剧的人都知道,歌者的声音要穿过几十个人上百个人的大乐队,演出一场就是两个半小时乃至三个小时以上,体力、耐力消耗极大。但张茂林坚持住了。

    一个儿童文学作家,在几十年的时间内能够源源不断的创作出受到读者欢迎的作品,这在很多人看来似乎是不可思议的事情。但是郑渊洁做到了,而成功的秘诀就是保持一颗童心,喜欢好玩儿的事儿。

    在《九歌》的“迎神”和“礼魂”中,生存于阿里山区的中国台湾最古老原住民群体邹族的音乐,为舞员们的自由发挥营造了祭典的神秘氛围,乐声中还夹杂着田野录音时赶不走的鸟鸣,更添大自然气氛;从西藏寺庙中采集的喇嘛梵唱,竟然是气场强大的男声合唱,深沉、磅礴,充满力量;曲调平缓、节奏悠慢的日本雅乐,相伴的是云中君跳起的忧郁舞蹈,西南民族的傩戏动作融于其中,更添几分粗犷和野性;湘夫人的舞蹈里还有印度舞祭天拜地的指法,妩媚中多了几分神圣。  中国神韵游客搅局 对文学形象进行舞台具象化,如仅停留在诠释的层次,也许只是机械式创作。假使缺少想象力或者无法释放想象力,林怀民也不会去创办云门舞集。所以,他的作品最大特点,不但想象力丰富、创意迭出,还能激发观众神思飞扬,而且,是融合了其他民族和地区素材的中国舞。荷花池镶边的舞台上,用四道幕巧手设计的九层景,勾勒出神龛的框架,东君和女巫穿行于姿态张扬的群舞之间,飘曳的姿态是地道的宫廷舞。白纱长裙的湘夫人相伴旖旎的东南亚音乐,在江边无望地翘首等待,斜肩、送腰、扭胯、提腿,活生生的敦煌壁画中的飞天造型。只是,一静一动之间,湘夫人失望和无奈的神态,构成了血肉丰满的舞蹈形象,那跌宕前行的步伐,又使人联想起古典舞经典《踏歌》的柔美。而屈原笔下那位美女山鬼的表演,甚至也变成了中国舞功底扎实的男子独舞。

    “我就读到小学四年级,大概是因为上学少,特心虚,觉得自己什么都不知道。”郑渊洁滔滔不绝的介绍自己的心得,“在没有得到科学答案前都想愿意去了解为什么,愿意通过‘胡思乱想’来给出解释。”

    《松烟》是国家大剧院2018年舞蹈节期间上演的多部作品之一。自2018年起,国家大剧院舞蹈节已举办三届,据李志祥介绍,今年的舞蹈节定于10月11日正式开始,将在44天的时间内上演13台28场演出,主要是推广舞蹈,使观众对当代国际上中国舞蹈创作状况有所了解,“本届舞蹈节会突出‘寻觅’主题,设置寻觅‘东方之美’、‘传世之爱’、‘真实之我’三条脉络,寻找以中国文化为载体的舞蹈创作。”而《松烟》便是展现东方之美的亮眼一笔。该剧由云门舞集《行草·贰》更名而来,是林怀民再探书法美学的杰出舞作,风格清淡写意,更以冥想为基调探讨淡墨,进而引出宋瓷的宁静之美。林怀民在发布会上为媒体展示一段《松烟》实况视频:在素天白地的舞台上,投影浮现出瓷器釉面纹理的特写,或纤白脆弱、或釉粒斑斓,以白色的地板衬托男舞者的巨幅黑裙,以强烈白光映照女舞者晃荡的白裤,安静轻灵。

    虽是玩笑话,但这也在一定程度上解释了郑渊洁似乎无穷无尽创作灵感的来源。郑渊洁举了一个例子来详细解释。在物质匮乏的年代,肉制品定量供应,当时郑渊洁买了午餐罐头,在一次打开的时候听到了奇怪的声音,便突然产生了一个奇怪的想法“如果罐头里的肉进化成人怎么办?”

    法晚:这么大岁数外地的巡演您全部跟着,身体跟得上吗?蓝天野:《冬之旅》巡回演出了大概6个城市。每周末去一个地方演两场,到十一月还演,明年还演。

    郑渊洁的不自觉的停了下来,花费六个钟头把这个念头完整的想象了一遍,后来写成一本书,叫做《罐头小人》。与之成书过程类似的还有一篇《智齿》,讲述了郑渊洁因为拔牙想出的一个故事,“那我肯定不是第一个拔牙的人,但是,大概就是因为有童心,或者好奇心吧,老有灵感。”

    文学性之美打动观众虽是首次加盟川剧,但申奥与川剧的缘分早已注定。“小时候我看过一部电影《变脸》,那时候就对川剧产生了兴趣。前几年在成都合作人偶剧《淘气包马小跳》期间,我进剧场看了真正的川剧,果然非常精彩!”申奥说,“戏曲是民族的根,我一直都怀有敬畏之心,川剧更是很有特点,跟江南阴柔的戏曲相比比较阳刚,跟北方戏曲相比又更优美,而且有一种比较倔强的感觉。”申奥说,他希望首先把握住该剧本身的气质,而川剧《薛宝钗》给他的最大感触便是文学性强。“当拿到剧本的那一刻,我真的非常惊喜,因为谭愫老师的剧本非常好,文学性很突出!剧本作为一剧之本,它的文学性强才能让剧有着经久不衰的力量。其实现在戏剧中上演的很多故事都是大家耳熟能详的,所以好的戏剧重要在于对故事的演绎和诠释。尤其在现在这个信息大爆炸的时代,观众可选择的太多,我们就更需要用文学性来打动观众。通过舞美设计,可以让戏剧冲突更强,剧本之美更突出,比如全局结尾我计划设计薛宝钗与贾宝玉的隔空对唱,让观众看懂薛宝钗的真正死心。”注入现代感突出内涵作为一台由《红楼梦》改编而成的川剧传统戏,自然有着浓厚的古典美,申奥告诉记者,展现古典美还不够,融入现代性的思想也很重要。“《薛宝钗》是一台悲剧,从开场便是贾府遭遇抄家,全剧通过薛宝钗这个女性角色在家庭悲剧中一次次坚强又一次次绝望,来表现封建社会对人的压迫。所以营造压迫、扭曲的感觉非常重要,这种就需要一些比较现代性的舞美观念,比如我会用一些古典园林僵硬、繁乱的线条或是黑与白的碰撞来创造一种意境,给观众特殊的感觉。”但在现代性方面,申奥并不会用高科技,“所有的因素都要从传统中来,在开场的时候我甚至会用传统戏曲中的‘出将’‘入相’,给观众最传统的感觉,同时再适当加入一些现代审美的元素,是为了让观众更好地体会每场之间人物心理和环境的变化,既关注传统又融入新的意识,我认为会比高科技更有用,更能带给观众崭新又深刻的体验。”具有内涵才赢得观众在传统戏曲仍显弱势的现状下,申奥坦言,通过多种努力为戏曲赢得更多观众很有必要,比如在川剧《薛宝钗》中,通过增加现代性的意识来让年轻人也能在观剧之后感到有所收获。“戏剧不管在国外还是国内都是一种高端的审美,它和春晚、二人转不一样,需要有更多的内涵、更深刻的东西,让人对生活和世界都能有新的认识,传统戏曲同样有这种使命。我认为戏曲应该和其他戏剧互相借鉴,保持高尚的审美,而不是像很多电影那样给人刺激就够了,要用丰富的内涵吸引观众。”申奥表示,传统戏曲的良好发展需要将戏曲的高尚审美和市场需求相结合。“舞台剧责任重大,因为每个演员不同的气息都能给观众直观的感受,所以尽管迎合市场无可厚非,但是戏剧作为一门特别古老的艺术门类,特别需要坚守自己的追求,不媚俗,当然也不要孤芳自赏,而是在市场与坚守中寻找契合点。在制作传统戏曲的时候,不能拿我们的短板和别人的长处比较,比如这次川剧《薛宝钗》,我们就要把握它根据名著改编而来的深厚传统韵味,从尊重文本出发,再加上现代意识,来带给观众丰富多彩的全新感受。”本报记者 祝丹妮 市川剧研究院供图川剧《薛宝钗》编剧:著名川剧编剧谭愫导演:著名国家一级导演查丽芳舞美:中国儿童艺术剧院舞美设计、中国舞美2018年度人物申奥主演:“梅花奖”名角王玉梅剧情:剧情改编自小说《红楼梦》,从贾府遭遇抄家讲到宝钗对宝玉的彻底死心,全剧通过薛宝钗这个女性角色在家庭悲剧中一次次坚强又一次次绝望,来表现封建社会对人的压迫。

    写作不看别人的书:我的作品更像荒诞小说

    ■ 新快报记者 陈煜堃/文 夏世焱/图日前,刚刚获得美国舞蹈节终身成就奖的云门舞集创始人林怀民来穗举办讲座。对于3月22日、23日在广州大剧院上演的代表舞作《九歌》,他提醒观众大可不必捧着《楚辞》做功课,更要把“什么是现代舞”的问题抛开,只需要走进剧场找个舒服的坐姿,用心来感受,“我想舞蹈和音乐不是要让所有人看懂听懂的,非要懂的话,可以回家看报纸杂志,或是看《甄嬛传》。舞蹈,是舞者在台上动员全部的器官与观众对话,如果能看到起鸡皮疙瘩,你就满分,我也满足了!”云门舞集的《九歌》灵感源于屈原的诗篇,以敬天祭鬼的神圣仪式为框架,透过“东君”、“司命”、“湘夫人”、“云中君”、“山鬼”、“国殇”等八个章节,描绘出情欲、孤独、操控、抗争、死亡与复活。从来自中国贺兰山脉山壁上的脸谱,到荷香扑鼻、水光粼粼的莲池惊现舞台,由世界著名华裔设计大师李名觉操刀的《九歌》,无疑是云门舞集成立以来舞美最为复杂,投入人力物力最为庞大的一部作品。“从无到有,在摸索中前行的云门一路都做‘加法’,直至《九歌》几乎做到了极致,它就像一盘杂锦,来自于不同国度不同民族的音乐、面具、美景、华服……我所能想象到的元素几乎都被加入其中,叫人赏心悦目。在《九歌》之后,便开始做‘减法’,譬如在后来的《流浪者之歌》中舞者衣服已经是一件到底,非常简约。”对于如何欣赏《九歌》一剧,林怀民向记者坦言,同样的作品从纽约剧院演到台南乡镇广场,自己就曾问过一位刚从田里回来、远远蹲着看演出的老农的观后感。“‘舞者的手势很细腻,脚步也很稳当,好看!’这就是他的理解,看现代舞到底不是一场考试,不需要一个标准答案,欣赏艺术不一定要‘懂’,关键在于‘赏’,就跟喝茶一样,除了解渴你还能从中品出别样滋味!”■相关广州大剧院演出季看点多《九歌》是广州大剧院舞台在年度整修后上演的首个节目及2018年演出季的开幕大戏。据介绍,广州大剧院今年将相继迎来世界六大名团、五位指挥大师、四部华人精品、三部芭蕾经典、两部年度歌剧及一部亚洲首演音乐剧:从指挥大师斯蒂芬·迪尼弗率领德国斯图加特广播交响乐团带来在中国首次奏响的柏辽兹《幻想交响曲》到夏尔·迪图瓦、王羽佳携手英国皇家爱乐乐团二度来穗对话;而《九歌》、《水月洛神》、《月上贺兰》、《梁祝》这四部华人舞剧精品与《吉赛尔》、《荣耀》、《天鹅湖》等三部芭蕾经典,无疑将为观众上演一轮令人惊艳的中西舞台“PK赛”;众所周知,一年一部的歌剧巨制是广州大剧院每年演出季的“重头戏”,今年更是首次推出年度双歌剧,不仅带来全新打造的威尔第《茶花女》,更将重温三年前的开幕大戏《图兰朵》;此外今夏还将迎来根据漫画改编的百老汇音乐剧《亚当斯一家》亚洲首演。

    就一些作家来说,多数人会阅读同行作品以资借鉴。郑渊洁恰好相反,他几乎不怎么看文学方面的书,更不看市面上儿童文学作家的书。几十年的写作生涯给了郑渊洁独特的体会,他认为,从事文学创作千万别看别人的作品,“就文学来说,作者是把对生活的感受虚构成故事传递给读者。对于创作者来说,直接看生活就好,如果看了别人的作品,会让你不知不觉中忘记这是直接的生活体验还是从小说中看到的情节,那会造成混乱。”

    (记者罗颖)继法国钢琴家格里莫和匈牙利钢琴大师瓦萨里之后,2月22日,世界钢琴界又一位才华横溢的钢琴家尼可莱·德米登科也将亮相“国家大剧院国际钢琴系列音乐会”。去年2月,这位俄罗斯钢琴权威人物曾与大剧院音乐厅管弦乐团合作过拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》,德米登科的琴技完全展现了俄罗斯音乐的根基。本次音乐会,德米登科将带来其对拉赫玛尼诺夫和肖邦作品的精彩演绎。

    不过,郑渊洁会经常翻阅一些经济类的书籍,他正在看的一本便是介绍美国经济危机的《断层线》。提到原因,郑渊洁理直气壮的说,“因为我有点钱,我必须得知道把这点儿钱放在哪里安全啊。

    “按世界艺术之林来说,中国戏曲剧种之多、语言之丰富、旋律之幽美、武打表演之精彩应该说是独一无二的。中国戏曲的魅力真是独特,又唱、又练、又表演,又有漂亮的身段和武打,可是到了现在也确确实实面临着挑战,”尚长荣说,“到现在我仍然觉得当今首先要处理好继承与创新的关系,要守护本剧种的本体生命、本体风格,解决僵化和异化的问题,也要加深文化修养。这个戏唱来唱去,唱到了,拼的是什么?拼的是文化,拼的是一个戏曲人的底蕴。”2010年,实景园林版昆曲《牡丹亭》在上海朱家角首演,“献礼”上海世博会,此后更在世界上创造了一段中国戏曲的“美谈”。连续7年,《纽约时报》等国外主流媒体都给予了该剧大篇幅报道。2018年,《牡丹亭》“踏”入了美国大都会博物馆;2018年,《牡丹亭》演进了德国萨克森州的州立博物馆。

    郑渊洁也从来不认为自己的作品都是传统意义上的童话。他说:“我的小说很现实,没有王子公主,严格来说更像荒诞小说。但既然这么叫了也无所谓,所有人看东西就是看故事,没多少人会在乎你使用什么体裁。”同时,他会把自己从生活中的得到的灵感记录在本子上并存到银行保险柜,有机会就写出来。就这样,小读者们看到了今天的《皮皮鲁总动员》等流传甚广的优秀作品。

    别看两位老人在人艺待了一辈子,还都是演员出身,可合作的机会却寥寥无几。“我们一共就合作了两次,一次是在《骆驼祥子》里,我们演二强子和小福子父女,一次是演《左邻右舍》,却没有对手戏。”宋凤仪有些遗憾地说。大概是为了弥补这个遗憾,这部《理发馆》,其实是她为朱旭量身定做的。

    “积少成多、细水长流便是我做事的深刻体会。”郑渊洁郑重的表示。

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