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48365365:女子越剧有三不改(图)

时间:2018-8-1 13:32:43来源:本站 作者:admin 点击:22次
万方在父亲身后整理遗稿时,看到了这一时期曹禺留下的大量剧本大纲和对白残篇,它们大多只在稿纸上开了一个头。万方说,文学创作完全是依靠人的生命,如果生命被扭曲,很难写出东西。父亲那时常对她说:“我觉得我不知道被一种什么无形的东西锢得这么紧,总是放不开。”

    万方在父亲身后整理遗稿时,看到了这一时期曹禺留下的大量剧本大纲和对白残篇,它们大多只在稿纸上开了一个头。万方说,文学创作完全是依靠人的生命,如果生命被扭曲,很难写出东西。父亲那时常对她说:“我觉得我不知道被一种什么无形的东西锢得这么紧,总是放不开。”万方看着晚年的父亲依赖安眠药寻求安宁。有一天清早醒来,她看到父亲满面是血,玻璃碴子插在头发里,样子骇人。在药物的作用下,他夜里昏昏沉沉一头撞上书橱,自己却浑然不觉。那段时间,曹禺枕边总放着一本《托尔斯泰评传》。有时,他读着读着突然撒手,嚷嚷起来:“你不知道我有多惭愧。我要写出一个大东西才死,不然我不干。”她时常被父亲房里突然爆出的一串呼喊惊醒:“小方子!我要跳下去!我为什么要这样活着,每天用嘴活着!托尔斯泰那么大岁数还要离家出走,我也要走!”第二天早晨醒来,他又怏怏自嘲,“就我,还想成托尔斯泰?”病榻上的曹禺在心境灰暗时,会找来弘一法师的书,翻到其中一页,念给万方听:“水月不真,惟有虚影,人亦如是,终莫之领。”他放下书本,静一静说,“这是另一个世界,和马克思的世界不一样,和资本主义世界也不一样。你觉得如何?”  美国剧作家米勒眼中的曹禺我们今天到曹禺的住处吃午饭。曹禺总是热情洋溢,好像总要惊叹或过度赞扬某件事物。他从书架上拿下一本收藏的画册,里面是装裱的信纸,即使我这样的外行也能看出来,那上面的书法十分漂亮。这是他的老友、大画家黄永玉的来信,曹禺为我们逐字逐句地念。

    6月24日至29日,浙江小百花越剧团将在北京国家大剧院以《五女拜寿》、《梁祝》和《二泉映月》三台大戏庆祝该团“三十而立”的生日。“小百花”掌门人、著名越剧表演艺术家茅威涛开门见山地说:“这三十年,‘小百花’走过了市场与生存的考验,这一路难免有些蹒跚。但是在三十而立的今天,我们已经走过了困顿与迟疑,走向从容。”此次带来的三出戏,《五女拜寿》是该团的奠基之作,《梁祝》是越剧的经典之作,而《二泉映月》则是最新作品等待观众考验。

    《白蛇传》:在《合钵》一折中母子分离的一段“小乖乖”唱腔,唱出母亲对爱子的一片真情,引人落泪。赵燕侠特别强调母子分离的撕肝裂肺的伤痛,感染力超强。

    家底没有京剧的深厚

    据悉,北京地区展演所有演出全部在朝阳九个剧场进行,演出从6月12日起一直持续到7月21日,历时45天。(记者 田婉婷) 标签:至乐 展演 刘芮萌 狐狸 首演

    跟最早的京剧舞台上满台男演员、男扮女装称为“男旦”刚好相反,女子越剧是由女扮男装成为“女小生”。在越剧舞台上满台女演员,有的风流倜傥,有的唯美端庄,越剧从男女同台到后来的纯女子演出是越剧百年历史上的一次大转折。女子越剧到今天大概有80年的历史,越剧不像京剧和昆曲那样有深厚的家底,界限分明的行当以及那么多程式化的表演,唯一相似的是流派之分。但这点也让越剧创新起来没有那么多的包袱,茅威涛提到,越剧小百花前辈袁雪芬曾说过,“越剧是喝着话剧和昆曲的奶长大的。”在小百花的历史上,最重要的两位导演一位是学斯坦尼话剧出身的杨小青,另一位就是郭小男。他们两位让越剧这个年轻的剧种即便是放在世界的语境下去对话也不落伍,“我在德国演出《梁祝》‘楼台会’一折时,就看哭了很多观众。”茅威涛说。

    此外,《方案》规定了推进落实10项重点工作的具体办法,计划成立10个专项工作小组,具体明确了10个专项工作小组的工作职责、责任单位、人员组成及工作日程。至于工作经费问题,陆志强表示,将由各工作小组根据方案要求制定振兴粤剧的各项工作经费预算,将经费纳入各单位年度经费预算,确保五大工程10项重点工作顺利推进。 ·张林·广州粤剧振兴三年十大项目●建成粤剧博物馆●建设广州粤剧院新址●打造一艘粤剧红船●打造几部精品剧目●扶持一批民间粤剧粤曲社团●推进粤剧进校园●拍摄一部粤剧专题纪录片●培养一批粤剧人才●成立红线女纪念馆●出版一批研究成果记者张林报道

    创新是对传统的膜拜

    众所周知,自2008年始,每年北京新年音乐会开场曲目都是中国作曲家吕其明的《红旗颂》。至今,北京新年音乐会的乐迷已经聆听了梅塔、辛奈斯基、伯格斯、西蒙诺夫、费舍尔等不同版本,而班贝格的《红旗颂》依然是不同凡响。

    自称“B型属鼠狮子座”的茅威涛说:“我的个性就是我有一种撞南墙的勇气和坚持,我对越剧创新有自己的看法,我能接受观众所有吐槽,但我认为我所有的创新都是基于对传统的膜拜。”同时,茅威涛也提出她主张的“女子越剧三个不能改变”,其一女子越剧“写意美”的美学形态不能变;由全女子演出形式不能变;浙江方言不能变。

    在各个年龄段中,调查报告显示,对票房贡献最大的是年轻观众。以市场较好的上海为例,从上海东方艺术中心发布的《2018年观众调查报告》可以看出,高收入、高学历、年轻化成为演出消费的关键词。从收入变化来看,与2008年相比,月收入超过8000元以上的观众从13.66%上升到20.18%,同时收入在3000元至8000元之间的观众比例也出现了相当的增长;从学历结构来看,本科学历的观众比例明显上升,如果把大专以上学历的观众进行计算,比例则达到了90.28%;从年龄结构来看,在60岁以上观众基本持平的情况下,49岁以下的观众比例达到了66.91%。其中,30岁至39岁之间的观众比例从2008年的18.34%增加到24.18%,20岁至29岁的观众比例也增加至22.95%。

    从1999年茅威涛剃光头演《孔乙己》引起轰动,到此次在《二泉映月》中扮演“瞎子阿炳”,茅威涛作为越剧小百花的领头人,形象从来都是和“创新”联系在一起的,“我们导演说不是要写阿炳苦难的一生,阿炳留下的、可取的身世资料非常少,我们只知道他没有妈妈,这点可以做文章,所以有观众概括为一个小蝌蚪找妈妈的故事。其实阿炳这个人物很复杂,他虽然是个瞎子,但他在抗日战争时期敢于在路边拉琴骂日本人,同时,他也自甘堕落吸大烟,五十多岁就去世了。”

    木卡姆于15世纪起就流传于新疆维吾尔族聚居区,是集诗、歌、舞、乐、唱、奏为一体的音乐形式,早在2005年就被列入联合国人类口头与非物质文化遗产代表名录。流传于喀什、和田等地区的十二套木卡姆,因为其艺术结构最完整、篇幅最长、流传最广,被人们习惯称之为“十二木卡姆”。此次来沪参加艺术节演出的艺术团成员全由当地农民或民间文艺骨干组成,多次参加过全国性艺术展演,其中既有白胡子老翁,也有80后传承人和活泼可爱的7岁孩童。9月初起,上海对口支援新疆工作前方指挥部和莎车分指挥部,以及浦东新区合作交流办做了大量前期准备,并确保最强阵容的导演、舞美、灯光、音响以及电视录制团队,配合艺术团的整体亮相。

    坚守越剧是缘分太深

    “巴赫这部作品是给巴洛克小提琴写的,适合在小空间里表演,而我们是在现代的音乐厅里演奏,我用的是把瓜奈里小提琴,尽管这把琴制成时巴赫还在世,并且它陪伴了我32年,但它比巴洛克小提琴的声音要强壮得多”,郑京和非常清楚这部作品的难度。音乐会当天,郑京和在舞台上的纯演奏时间将长达2个小时,加上中途休息两次,整场音乐会将持续3个小时,郑京和说能完成这件事靠的是体力、激情和最谦虚的承诺。

    越剧女演员最早在香港一炮而红就是因为靓丽的外形,其中因为出演影视剧成名的陶慧敏、何赛飞都是最早“越剧小百花五朵金花”的成员,但一起成名的茅威涛却一直坚守着越剧的舞台。她说:“其实找我演影视剧的机会也是很多的,但那时候团里都替我挡掉,后来我当了越剧小百花的团长就更不可能离开团里的演出了。这可能就是因为我跟越剧的缘分太深了。”

    1993年叶小纲把这段经历放进了中国农村题材的作品《最后的乐园》的创作中。“在我的童年和少年时期,我与我的家庭几乎从来没有过幸福的时光,那是中国的‘文革’时期,不仅我与家人都受尽屈辱,甚至为了一块饼、几把蔬菜,我也要天不亮就去排长队购买,很多时间是无功而返。我从童年开始就从来没有认为生活是幸福的,人生就是受苦,这个概念从来没有在我脑海里消失过。”这次,这部作品此次也被他带进了纽约艺术中心,可见它在作曲家心中分量之重。

    此次,再演越剧奠基力作《五女拜寿》,“重聚版”邀请了当年的董柯娣、徐爱武、茅威涛、陈辉玲、洪瑛、邵雁等仍在舞台的原生代,旅居澳洲的颜恝以及吴海丽等许多已退二线、多年不再出演该剧的老演员,都将出现在国家大剧院的舞台上。

    他经常告诉年轻人,不要急于评判传统服装,先了解一些传统文化,也许心中就有了答案;如果经济允许,不妨准备一套中式服装在特定场合穿,“比如到苏州园林游览,穿着传统服装就能与境相融,但穿着西服走进去,就像在演穿越剧”。(蒋肖斌)

    记者 和璐璐 柴春霞/摄

    说书:就好自己和自己较劲1981年,袁阔成应中央人民广播电台之邀,录制365讲的《三国演义》,1985年播出后受到好评。袁氏电台版《三国演义》,成为评书史上评价最高的三国题材评书,播出时万人空巷。而对袁阔成这其实又是一次挑战,“你在书场表演中的一个精彩亮相,会带来观众的一片喝彩和掌声,可在广播中,听众看不到你的表演,这短促的几秒钟亮相,听众就会以为你把词给忘了。要不怎么有‘宁演八场,不录一讲’的说法呢……所以,广播对演员的功力及适应性提出了很高的要求。我说书就是抓住一个‘魂’字,我始终认为,说书不把书魂给说出来,那怎么能打动听众呢?”跟他合作十几年的同事冯赣勇曾在回忆文章中称,“袁老师的记忆力真是惊人。在录制中,整个大部头的书都在他脑子里装着。有时一集因口误或其他原因等反复说上几遍,虽说每遍用词不绝对一样,但大体情节却是八九不离十。需要补录哪一段,只要向他提出并告其所需时间,他信口就说,不仅情节分毫不差,而且时间绝对准确,令人惊讶。他对工作要求之高也十分罕见。经常一聊就是四五个小时,我们都担心把老爷子累着,他时常因为一点瑕疵将自己录过的书推翻重来。他还请剧组的同志们多提意见。他总是坦诚而诙谐地说:‘我这绝不是谦虚。我这么大岁数了,没事儿让你们一帮小青年给我横挑鼻子竖挑眼的找毛病,我神经吗?我是真心希望把书录得精彩。你们是第一观众,如果你们认为哪儿点儿不妥,或者听着不给劲,就提出来,咱们研究好方案我再接着往下说。咱可一定得对得起听众观众才行……’” “我说书,就好自己和自己较劲……”许多人在接受采访时,都提到袁阔成的这句话。学生张少佐说,“老爷子经常为书里的一个细节、一句话、一个动作跟我们探讨几个小时。”冯赣勇在回忆文章中称,“老爷子曾专门琢磨‘为什么以前书中满堂彩的地方,现在的青年人就没什么反应呢?是书的故事落伍了?还是时代前进了,年轻人不爱听书了?……’” 为此他潜心研究《三国演义》新的演播技巧,以“《三国演义》中的十万个为什么”、“《三国演义》是百科全书”、“《三国演义》是大人才库”等题目为新的视角点,运用现代语言将《三国演义》中的一些名段,融会贯通地进行夹叙夹议的艺术表述。

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